摘要：詩的特點(總結(jié)5篇) 　　詩的特點總結(jié)（一）： 　　詩的特點有韻文,，有節(jié)奏感，有韻腳,?？墒茄喉崒捤桑⑶以姷拈L短不限,，韻腳也能夠隨時轉(zhuǎn)換,，韻腳不像近體詩必須用平聲，是可平可仄的,。 　　不要求對仗,，可是能夠使用對偶，格式也寬松,，不在乎平仄,、詞性相對。下筆出典,，古樸沉雄,，語言簡單清新，這是因為高古的語...

詩的特點(總結(jié)5篇)

　　詩的特點總結(jié)（一）：

　　詩的特點有韻文,，有節(jié)奏感,，有韻腳?？墒茄喉崒捤?，并且詩的長短不限，韻腳也能夠隨時轉(zhuǎn)換,，韻腳不像近體詩必須用平聲,，是可平可仄的,。

　　不要求對仗，可是能夠使用對偶,，格式也寬松,，不在乎平仄、詞性相對,。下筆出典,，古樸沉雄，語言簡單清新,，這是因為高古的語言系統(tǒng)不完善的緣故,，長久下來反而構(gòu)成了一套讓人感覺古拙的意境。

　　其實這些特點,，都是相對于之后近體詩,、詞牌這些更高級、更精致的文學(xué)形式而言的,。

　　隨后在格律成熟之后,，長短不齊的古體詩句子基本上也會成為律句，因為合律是好聽順耳的最簡單方式,，這種句子合律,，只是體式，押韻,，對偶上只合古風(fēng)的詩體,，我們稱之為“律古”。

　　隨著社會和文化的不斷提高,，不斷精細(xì)化以及詩詞意象的不可逆轉(zhuǎn)性變化,，真正意義上的“古體詩”很難再現(xiàn)。今人仿作,，無論如何也擺脫不了工業(yè)社會的油膩之氣,。

　　至于那些堆砌古詞，連自我都不明白自我寫的什么所謂新時代“古風(fēng)”,，可是是一襲工業(yè)流水線下的漢服罷了,。

　　詩的特點總結(jié)（二）：

　　詞是我國詩歌的一種形式，是一種詩體,。最初它的出現(xiàn),，是為配合音樂歌唱而寫的歌詞，初時也稱“曲子詞”,。由于是按樂填詞,，每首詞都有自我的詞調(diào)。其樂曲來源,，一般認(rèn)為有四種情景：對民歌的加工和民間歌手的創(chuàng)制,、根據(jù)大型歌舞曲或其他樂曲改制、少數(shù)民族地區(qū)或域外樂曲的襲用或改制,、文人創(chuàng)制的樂曲等,。(參見陳振寰《讀詞常識》，上海古籍出版社）詞調(diào)的名稱叫詞牌,，詞牌名稱的由來,，一般也有四種情景：樂曲的本名、填寫較早而影響較大的某首詞的題目,、與某詞調(diào)的創(chuàng)制或有關(guān)人物及故事,、與詞調(diào)所據(jù)的樂曲有關(guān)。據(jù)不完全統(tǒng)計,，詞調(diào)總共在1000調(diào)以上,，其中常用的約有100多個。

　　詞分“小令”,、“中調(diào)”,、“長調(diào)”三類。清毛先舒《填詞名解》認(rèn)為,，“五十八字以內(nèi)為小令,，自五十九字始至九十字止為中調(diào)，九十一字以外者俱為長調(diào)”,，從字?jǐn)?shù)上大約講出了這三類詞的特點,。詞有“令”、“引”,、“近”,、“慢”等，“令”一般較短,，“引”和“近”較長,，“慢”又比“引”、“近”長,。詞除一部分小令外,，一般都分為兩段，第一段被稱為上片,，或上闋,，第二段被稱為下片，或下闋,。不分片的稱單調(diào),，分兩片的稱雙調(diào)。也有少數(shù)詞分為三段,、四段,。

　　詞的格律有其獨自的特點,，這也是詞區(qū)別于其他文學(xué)樣式的主要依據(jù)。大體上說,，其格律特點主要表此刻四個方面：

　　1.詞調(diào)規(guī)定字?jǐn)?shù),。每個詞調(diào)的字?jǐn)?shù)都有自我的規(guī)定，短的如《十六字令》,，僅有十六字,；長的如《鶯啼序》，有二百四十字,。詞文如需增減,，用“攤破”、“減字”來表示,。

　　2.押韻方式錯綜復(fù)雜,。根據(jù)不一樣詞調(diào)，或在句中押（又分在逗斷處押,、在句中非正規(guī)停頓處押）,，或上下句押，或隔一句押,，或隔兩句押,，或隔三句押等，有一韻到底的,，也有中句換韻的,。

　　3.講究平仄。詞的各類句子都有必須的平仄格式,，由于句子字?jǐn)?shù)不一（最短的僅有一個字,，最長的有十一個字），平仄的格式也不一樣,。詞不但講究平仄,，還要求區(qū)分仄中的上、去,、入,。但多有選擇余地，如有時人聲字可當(dāng)平聲和去聲用,，上聲字有時也可當(dāng)平聲字用,。

　　4.對仗較為靈活。由于各詞調(diào)句式的不一樣,，所以詞的對仗不那么嚴(yán)格,，它不限于平仄的規(guī)定。有時是否用對仗，也要根據(jù)資料和表達(dá)的需要,。

　　詩的特點總結(jié)（三）：

　　詩的主要特點

　　任何一首詩都不能離開平仄和韻,。這樣才能使詩句聲調(diào)高低起伏，富有音樂特色而朗朗上口,。

　　所謂平仄,，指字的聲調(diào)。漢語拼音中,，把普通話的.四個聲調(diào)稱為四聲，即：第一聲（陰平聲）,，第二聲（陽平聲）,，第三聲(上聲），第四聲（去聲）》其中第一聲(陰平),、第二聲（陽平）通稱平聲,，第三聲(上聲)、第四聲（去聲）通稱仄聲,。平仄在詩中的安排是很重要的,，不一樣種類的詩體有不一樣的要求和講究。

　　所謂韻,，指漢字每一個音都屬于不一樣的韻,，也就是屬于今日漢語拼音的韻母。同韻母的字在一首詩中用于一部分句子的末尾,，稱“押韻”,。押韻是一首詩的主要因素，沒有韻就不能成詩,。

　　舊體詩從唐代分為古體和近體兩大類,。“古體詩與近體詩的主要不一樣之點,，在于古體詩除了須要用韻而外,，不受格律限制,，因而寫作時比較自由,，能夠想怎樣寫就怎樣寫；而近體詩因須受嚴(yán)格的格律約束,，寫作就不能那么自由,?！保▍钦墒瘛蹲x詩常識》，上海古籍出版社）古體詩形式多樣,，常見的如四言詩,、五言詩、七言詩、雜言詩等,。近體詩有絕句和律詩兩種形式,，四句一首的是絕句詩，五個字一句的絕句詩稱為五言絕句,，七個字一句的絕句詩稱為七言絕句,。八句一首的是律詩，八句以上的律詩稱為“排律”或“長律”,。五個字一句的律詩稱為五言律詩,，七個字一句的律詩稱七言律詩。五言律詩和七言律詩超過八句的,，稱五言排律(長律）或七言排律（長律）,。

　　詩的特點總結(jié)（四）：

　　中國詩歌的基本特征

　　中國有著悠久的詩歌發(fā)展的歷史。正因為有這樣一個悠久的傳統(tǒng)和歷史,，也正因為詩歌在社會生活和文學(xué)藝術(shù)當(dāng)中占有重要的地位,，所以在長期發(fā)展的進(jìn)程當(dāng)中，中國古典詩詞無論是在思想上,，還是在藝術(shù)上,，都取得了巨大的成就，概括起來,，中國詩歌有四個基本特征,，即：意境美.個性美.建筑美.音韻美。

　　一．意境美：所謂的意境一般是指作者經(jīng)過詩中物象所表達(dá)的一種境界,，把作者所要經(jīng)過詩歌表達(dá)的思想感情用詩中所寫景來表現(xiàn),。例如馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家,，古道西風(fēng)瘦馬.夕陽西下,，斷腸人在天涯，雖然僅有２８字,，卻包涵著極豐富的資料,，它描繪了１０種景物，卻構(gòu)成一幅完美的圖畫,，表現(xiàn)了天涯游子的孤寂痛楚之情,，融情入景，情景交融,，情景高度濃縮于這一幅畫面之中,。在詩中情景交融語言自然，更能使意境顯得深遠(yuǎn)優(yōu)美,，例如,，，劉禹錫的《石頭城》一詩：“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回,?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來,?！边@四句詩句句寫景，詩人所石頭城放在沉寂的群山中寫,，放在帶涼意的潮聲中寫,，放在朦朧的月夜中寫，顯示了故都的荒涼和沒落,，更透露出詩人對故國蕭條,、人生凄涼的無限感傷。

　　二.個性美：所謂的個性在詩歌中一般是指詩歌中所描繪的主人公的自我形象,，人物照象等等,。其中詩人的自我形象常常包括一些肖像,、行動,、神態(tài)、心理以及社會環(huán)境和自然環(huán)境的描述,。比如,，劉邦的《大風(fēng)歌》：“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng),，安得猛士兮守四方,？”詩歌雖樸素簡短，但人物形象盡顯,。鴻門宴之后,，劉邦戰(zhàn)勝了項羽，成了漢朝的開國皇帝,，這使他興奮,、歡快，躊躇滿志,，然而他心中又隱藏著深深的恐懼和悲哀：得江山易,，守江山難。所以他極其渴望得到良將志士,，以固國安邦,。由此可見，此詩既表現(xiàn)了其豪邁得志的一面,，又表現(xiàn)了其內(nèi)心憂慮矛盾的一面,。其鮮明的形象躍然紙上。還有張繼的《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿，江楓漁火對愁眠,。姑蘇城外寒山寺,，夜半鐘聲到客船?！贝嗽姙榍榫敖蝗诘募炎?，秋夜的江邊，月落烏啼,，清霜滿天,，滿懷鄉(xiāng)愁，孤臥客船,，僅有殘敗的江楓,，明滅的漁火相伴，讓人徹夜難眠,，再加上深夜蘇州城外寒山寺傳來的鐘聲,，更襯托游子的孤寂懷鄉(xiāng)之情?？坍嬃擞巫铀监l(xiāng)的獨特形象,。

　　三．建筑美：所謂的建筑在詩歌中多是指詩歌的和律，采用的修辭發(fā)法,，表現(xiàn)方式等,，讓人讀起詩來感到詩歌形式整齊多樣，很是規(guī)整,，就像所蓋的建筑一樣,，形式整齊而又不單一，有上下四方的,，有金字塔式的還有階梯式的,。例如張籍《秋思》洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重.復(fù)恐匆匆說不盡,，行人臨發(fā)又開封.此詩的表達(dá)方式是記敘,，運筆樸素自然.從意象上說，此詩用了一個"秋風(fēng)",，見到秋風(fēng),，一種會產(chǎn)生時間飛快，一年將盡,，而自我離家已久,，何時是歸期，故油然而生思鄉(xiāng)懷人之情;一種會因秋風(fēng)落木葉,，氣候轉(zhuǎn)涼,，引起心中的無限愁緒.從敘事的特點上說,，此詩抓住了一個典型的細(xì)節(jié)"行人臨發(fā)又開封"，十分逼真的寫出詩人對家人的無限深切的思念之情.猶如一個建筑上嵌了一顆靚麗的明珠而使建筑變的格外摧殘,。四．音韻美：所謂的音韻在詩歌中是指詩歌讀起來不僅僅壓韻并且還具有極強(qiáng)的抑揚(yáng)頓挫.輕重緩急相間.長短有致和韻調(diào)諧和,，從而豐富了詩歌的表現(xiàn)力和藝術(shù)美。

　　此外,，雙聲,、疊韻、疊音,。象聲,，這類同在中國古典詩歌里運用得相當(dāng)廣泛。如“參差荇萊”,、“青青子衿,，悠悠我心”、“聊逍遙以相羊”,、“迢迢牽牛星,，皎皎河漢女”、“田園寥落干戈后,，骨肉流離道路中”,、“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”,、“尋尋覓覓,，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚”這些詞用得恰當(dāng),，不但增加了音韻美，也加強(qiáng)了抒情的效果,。

　　詩的特點總結(jié)（五）：

　　詩歌的特點和表現(xiàn)手法

　　詩是最古老也是最具有文學(xué)特質(zhì)的文學(xué)樣式,。來源于古代人們的勞動號子和民歌，原是詩與歌的總稱,。開始詩和歌不分,，詩和音樂、舞蹈結(jié)合在一齊,，統(tǒng)稱為詩歌,。中國詩歌有悠久的歷史和豐富的遺產(chǎn)，如,，《詩經(jīng)》《楚辭》和《漢樂府》以及無數(shù)詩人的作品,。西歐的詩歌，由古希臘的荷馬,、薩福和古羅馬的維爾吉,、賀拉斯等詩人開啟創(chuàng)作之源,。

　　詩歌的特點

　　詩歌是高度集中地概括反映社會生活的一種文學(xué)體裁，它飽含著作者的思想感情與豐富的想象,，語言凝練而形象性強(qiáng),，具有鮮明的節(jié)奏，和諧的音韻,，富于音樂美,，語句一般分行排列，注重結(jié)構(gòu)形式的美,。

　　我國現(xiàn)代詩人,、文學(xué)評論家何其芳曾說：“詩是一種最集中地反映社會生活的文學(xué)樣式，它飽含著豐富的想象和感情,，常常以直接抒情的方式來表現(xiàn),，并且在精煉與和諧的程度上，異常是在節(jié)奏的鮮明上,，它的語言有別于散文的語言,。”這個定義性的說明,，概括了詩歌的幾個基本特點：第一,，高度集中、概括地反映生活,；第二,，抒情言志，飽含豐富的思想感情,；第三，豐富的想象,、聯(lián)想和幻想,；第四,，語言具有音樂美,。

　　詩歌的表現(xiàn)手法

　　詩歌的表現(xiàn)手法很多，我國最早流行而至今仍常使用的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有“賦,、比,、興”,?！睹娦颉氛f：“故詩有六義焉：一曰風(fēng)，二曰賦,，三曰比,，四曰興，五曰雅,，六曰頌,。”這“六義”中,，“風(fēng),、雅、頌”是指《詩經(jīng)》的詩篇種類,，“賦,、比、興”就是詩中的表現(xiàn)手法,。賦：是直接陳述事物的表現(xiàn)手法,。宋代學(xué)者朱熹在《詩集傳》的注釋中說：“賦者，敷陳其事而直言之也,?！比纾对娊?jīng)》中的《葛覃》《芣苢》就是用的這種手法,。

　　比：是用比喻的方法描繪事物,，表達(dá)思想感情,。劉勰在《文心雕龍·比興》中說：“且何謂為比也,？蓋寫物以附意，揚(yáng)言以切事者也,?！敝祆湔f：“比者，以彼物比此物也,?！比纾对娊?jīng)》中的《螽斯》《碩鼠》等篇即用此法寫成,。興：是托物起興,，即借某一事物開頭來引起正題要描述的事物和表現(xiàn)思想感情的寫法,。唐代孔穎達(dá)在《毛詩正義》中說：“興者，起也,。取譬引類,，起發(fā)己心，詩文諸舉草木鳥獸以見意者,，皆興辭也,。”朱熹更明確地指出：“興者,，先言他物以引起所詠之辭也,。”如《詩經(jīng)》中的《關(guān)雎》《桃夭》等篇就是用“興”的表現(xiàn)手法,。

　　這三種表現(xiàn)手法,，一向流傳下來，常常綜合運用,，互相補(bǔ)充,，對歷代詩歌創(chuàng)作都有很大的影響。

　　詩歌的表現(xiàn)手法是很多的,，并且歷代以來不斷地發(fā)展創(chuàng)造,，運用也靈活多變，夸張,、復(fù)沓,、重疊、跳躍等等,，難以盡述,。可是各種方法都離不開想象,，豐富的想象既是詩歌的一大特點,，也是詩歌最重要的一種表現(xiàn)手法。在詩歌中,，還有一種重要的表現(xiàn)手法是象征,。象征，簡單說就是“以象征義”,，但在現(xiàn)代詩歌中,，象征則又表現(xiàn)為心靈的直接意象，這是應(yīng)予注意的,。